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日本俳句诗人小林一茶（—）俳句是日本的一种古典诗体，始于十六世纪，由十七个音节组成，“国际化”后通常以三行短诗的形式呈现。除了特定格式之外，每首俳句中往往有一个“季题”，即使用与四季及新年等节日相关的用语进行创作，如“骤雨”、“雪”、“樱花”、“蝉鸣”等。与中国的古诗相似，俳句诗人在诗中或客观写景，或借景抒情，不同的是，俳句更侧重通过动静的交互体现诗人在刹那间的顿悟之感，这使得俳句看似简洁轻巧，却意趣盎然，极具含蓄之美。
法国作家罗兰·巴特称俳句为“最精练的小说”。在西方，日本俳句对现代诗歌发展的意义同样不容小觑。二十世纪初期，意象派诗歌运动代表人埃兹拉·庞德就在代表作《在地铁车站》中运用了俳句的意象（在地铁车站/人群中的脸庞幽灵般隐现/湿漉漉，黑色树枝的花瓣）；瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆也是俳句的爱好者，从年的“监狱俳句”到年出版的诗集《巨大的谜》，总共发表了65首“俳句诗”。
日本俳句至今，俳句在世界范围内热度依然不减，除了人们熟知的“俳圣”松尾芭蕉外，小林一茶也是一位不可忽视的高产诗人，一生所作的俳句多达两万余首。虽在最初追随芭蕉之风，小林一茶却渐渐脱离了前者的闲寂与风雅，形成了一种朴质率真、甘苦并蓄、亦庄亦谐的独特风格。
这一转变与小林一茶的个人经历有着密不可分的联系。自幼丧母，又在家庭波折中度过童年的小林一茶，从小就有着比他人更善感的心性，14岁离家后，他的大半人生都处于贫困与孤独中，直至50岁才返回故里，娶妻生子。然而，好景不长，小林一茶的二子一女先后夭折，妻子也在不久后因病亡故。悲苦的命运使小林一茶对众生常怀怜悯之心，在俳句中也时时流露出对人世无常的伤感与自嘲。一岁多的爱女病逝后，小林一茶曾在俳文集《俺的春天》中叙述了丧女之痛，并写下了这首意味深长的俳句：
露珠的世界是露珠的世界，然而，然而······
小林一茶深知生死皆由天命，快乐更是如露珠般晶莹而短暂，尽管一生惨淡，他却没有陷入自怜自艾中。在俳句中，他直言不讳生活的艰苦，也善于苦中作乐，用充满童趣的眼光看待森罗万象，并以拟人化的手法赋予它们无限的生命力。经出版社授权，界面文化（ID：Booksandfun）从近期出版的小林一茶俳句集《这世界如露水般短暂》中选取部分诗歌，以飨读者。这些俳句充分体现了“一茶式”的达观，正如后人所评，“自嘲自笑，不是乐天，不是厌世，逸气超然”。
《这世界如露水般短暂：小林一茶俳句》[日]小林一茶著陈黎/张芬龄译北京联合出版公司-
古池——“让我先！”青蛙一跃而入······
2
从现在起，不知还要开多少回呢······松树的花
（译注：此诗被推论为目前所知一茶最早发表的俳句，收录于年信州出版，祝贺居住于信州佐久郡上海濑的新海米翁八十八岁寿辰的纪念集《真左古》里。）
3
喝酒后，连说话都颠三倒四像重瓣的樱花
4
杜鹃鸟啊，这雨只落在我身上吗？
5
仿佛为夏天的山脉洗脸——太阳出来了
6
草上之露溅着我这残存者······
（译注：一茶的父亲于享和元年（年）4月病逝，此诗为父亡后一茶之作。草上之露，亦一茶之泪。）
7
八月十五的月明明白白照着我的破烂房子
8
梅花的香气——春天是件夜晚的事
9
蝉啊，你也想念你妈妈吗？
10
这是我的年糕这也是我的年糕······一整列都是呢
（译注：此诗以孩童口吻，写期待拥有母亲所做全部年糕的孩童的渴切心情。）
11
真不可思议啊！像这样，活着——在樱花树下
12
露珠的世界：然而在露珠里——争吵
13
活下来活下来——何其冷啊
14
沾了一身的油菜花回来——啊，猫的恋爱
15
躺着像一个“大”字，凉爽但寂寞啊
（译注：一茶于年11月返乡定居，年4月始结婚。写此诗时，一茶五十一岁，仍单身一人，“大”器无用。）
16
寒舍的跳蚤消瘦得这么快——我之过也
17
如果有人来——快伪装成蛙吧，凉西瓜！
18
对于虱子，夜一定也非常漫长，非常孤寂
19
来和我玩吧，无爹无娘的小麻雀
（译注：此诗书写六岁时的一茶，在平凡的语言中，表现了孤儿对孤儿的同情，据说当时一茶穿着旧衣，孤坐一旁，远远看着其他穿着年节新衣嬉戏的孩童。）
20
瘦青蛙，别输掉，一茶在这里！
（译注：日本旧有斗蛙之习，这是一茶看到一只瘦小的青蛙和一只肥胖的青蛙比斗时，所写的为其呐喊、加油之诗。）
21
何喜何贺？马马虎虎也，俺的春天
（译注：此时写于年新春。一茶长男千太郎于年4月出生，但未满月即夭折，而一茶长女聪于年5月出生。此诗可见一茶对生命、生活随遇而安的旷达态度。一茶绝没有想到爱女会在年6月死去，而自己会写一本以此诗结尾的“俺的春天”为名的俳文集追念她。）
22
有人的地方，就有苍蝇，还有佛
23
黄莺为我也为神佛歌唱——歌声相同
本文诗歌部分选自《这世界如露水般短暂：小林一茶俳句》一书，经出版社授权发布。
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