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《海街日记》讲的是三姐妹+小妹的故事。三姐妹小时候父亲外遇私奔，母亲也因为伤心等原因扔下几个孩子给外婆然后离家出走，大姐姐从高中开始就承担起养育两个妹妹的故事，像妈妈一样照顾着家，照顾着妹妹，后来收到父亲葬礼的通知，同时在赞礼上认识了那个妈妈（爸爸外遇的对象）也早已经去世的，和她们几个同父异母的读高中的小妹妹，因为血缘关系，她们决定收留她，于是四个姑娘生活在一起。
《海街日记》把姐妹间的重头戏放在了大姐绫濑遥和二姐长泽雅美的冲突点上，以及大姐对小妹感同身受的理解和关怀上。有一场戏我记忆很深刻，姨姥姥来电话，幸姐让佳乃去接，佳乃直接说我不去，千佳你去，千佳也什么都没说，直接去接了电话。这个剧情点虽然在整部影片中显得不起眼，也对剧情发展没什么推动作用，但是我觉得抠的特别准。这是一个特别符合人物关系和人物性格的剧情设计。平淡中见精巧设计的功底。
这部电影中最特别的是出现了好几个葬礼，也让我们对日本的葬礼多了很多了解，日本人的葬礼很庄严肃穆，死者很让人有尊敬的感觉，不管他生前是何等身份，总之肃穆的整个场景让人生出很多钦佩之情。同时赞礼好像一个人生命的另一种程度的开始，就像村上春树说的那样“死不过是生的另外一面”，所以他们的葬礼上看不到来客特别痛苦，绝对没有歇斯底里的痛苦，至少表面上是绝对克制的，可能因为好好活过了，所以其实没什么悲伤的。就好像樱花飘落，因为最绚丽的美经历过了，所以不必遗憾吧。
最后讲电影里流露的日式温情。三个姐妹并没有因为玲是父亲出轨的女人生下的孩子就弃置不顾，还是把她接来抚养。小玲面对那样的继母与父亲也始终没有抱怨，默默照顾重病的父亲。还因为母亲的过错对姐姐们一直心存愧疚。电车来来回回的经过，两旁的树木郁郁葱葱。老旧的房屋里到处都是大家生活过的痕迹。最后大姐把小玲的身高也刻在了门框旁。梅子树和母亲的年龄一样大，外婆去世，青梅酒仍在，外婆以另一种方式存在着，温暖着影响着大家。青梅酒中每颗梅子都被刻上了日语假名。
大姐的隐忍和负责，二姐的天真烂漫，三姐当作妹妹，生一个四妹那样的女儿，足以温情。感动的是一家房子里发生的种种，是我春运回家路上的慰藉。三观是平淡而坚定的。最喜欢的就是姐妹一起做梅子酒，还有烟火大会在家放烟花！
生活多难啊，有时连爱情和亲情都无法二者兼得，更可怕的是有时候为了紧紧抓住最后的一丝希望，也许都未弄明白那是否是真的爱情。在这四姐妹里面，我是最心疼幸的，自小被父母抛弃，好不容易才拉扯大两个妹妹。因为是家中长女，什么事情都把自己放在最后，成熟、懂事，明明那么端庄美好的一个人，却一直甘心情愿地委屈自己。
《海街日记》里的苦痛和幸福都简单得安静。就像四姐妹酿的梅酒，和梅子沉在罐底的是浓的，浮在上面的是淡的。把绫濑遥，长泽雅美，夏帆拍得美是一件很简单的事，但是枝裕和反要把她们拍得不那么美，甚至让人看到她们挣扎的苦痛。但正如东方哲学崇尚的圆一样，挣扎过后还是会感慨：活着的都难伺候，但也都是宝物。
