在创作过程中，线性叙事手法和非线性叙事手法在很大程度上决定了动画的表现风格。
叙事主要是指对故事情节展开描述，若按照事情演进顺序有节奏地进行描述则称为线性叙事，反之则称为非线性叙事。线性叙事的一般结构是从事件的开端讲起，通过情节发展将矛盾冲突推向高潮直至结局。
现如今随着观众审美需求的转变，叙事手法也越发多元化，单一的叙事结构已无法满足观众复杂的审美需求。
20世纪末期以来，非线性叙事手法受到观众的广泛认可，在非线性叙事作品中故事结构常常表现为两个或多个时空交织重叠、互相渗透，即从不同维度完成对故事的描述。
这种叙事方法促使观众在解读文艺作品时不能拘泥于某个具体情节上，而需要从整体把握事件背后的深意。如散文式文学作品，虽无明显故事线，但语言片段自成诗意，点滴之间饱含真挚的人文关怀或人生感悟。
可见在非线性的叙事中，事件本身并不是重点，叙事背后所营造出的意识空间才是重中之重。
新海诚动画电影的叙事表现
新海诚的动画作品也经常采用非线性叙事的方式。相比于传统的叙事结构，新海诚突破时空的束缚表现出更为繁复的情节与内涵。
非线性的叙事结构更顺应成人的观赏逻辑，散文式的非线性叙事结构往往没有明显的矛盾冲突和因果联系，也没有一条贯穿始终的情节线，通常用一个角色来展开故事，通过描绘角色生活中的点滴来形成诗化的意境并传达出主人公的内在情感与感悟。
线性叙事指引故事走向必然的结局，但新海诚的动画电影通过镜头语言倒置、时空交错来讲述故事并做开放式的结尾。
这种开放式的结局往往更能发人深省，为观众制造更大的遐想空间。
如《你的名字》中，结尾只留下了“你的名字是”的疑问句，既呼应主题又耐人寻味。而《星之声》则在结尾留白，画面在美加子的战斗中戛然而止。
从独白、镜头语言角度审视新海诚动画电影，解读其独特之处。
独白与情节发展
当代观众不再仅仅满足于简单的视听体验，而是将审美需求转向了更高层次的即对情感体验有着更多的诉求与期待。一部优秀的影视动画离不开情感传达，透过新海诚的成功案例我们发现独白也不失为一种情感传达的有效手段。
现实生活中，人的内心世界往往鲜为人知。观众想要透过荧屏解读出动画作品中主人公的内心世界往往就需要艺术语言的辅助才能实现。独白是运用第一人称视角表达角色内心的思维活动，是架构观众与角色内心情感的桥梁。
一般根据画面中是否出现独白者形象，可将独白划分为两类：一是画面中出现角色形象的独白；二是画外音式独白。
新海诚动画电影的独白表现出一种可称之为“私小说式”的独特性，此种独白方式，追求人物心理轨迹的自然呈现，主人公的心理逻辑严格指引着故事情节的发展趋势，大量的人物内心独白、联想和幻想等意识活动在影片中占据叙事的部分，在新海诚的叙事中从不刻意凸显情节或故意强化冲突性来推进故事发展到高潮，这也使主人公的意识在非既定性使事件中带有一丝随性散漫的特点。
独白与电影的渊源可以追溯到在日本电影发展早期，这时日本存在着一个特殊的职业—“辩士”，辩士以“独白者”身份介入到电影中。
在电影诞生初期，大部分人刚把电影作为新兴视觉媒体所接受时，日本观众就已经率先接受并体验到视觉加听觉的独特审美形式。也就是说，放映电影时辩士会站在台下的角落，通过语言来引导观众理清剧情的发展，并承担起剧中人的独白工作。
辩士制度一方面帮助日本实现了电影本土化，成为票房的有力保障，另一方面也孕育出日本对于声画分离的独特民族审美习惯，这种追求情感体验的审美习惯也一直延续至今。
反观新海诚动画电影中的独白我们能看到辩士制度的影子。
可以说“新海诚式独白”深受日本传统电影艺术的影响，是基于情感审美上的辩士制度之变体。
苏珊·朗格认为：“艺术通过表现人类情感以供审美关照，是一种把人类情感变化为可视听形式的符号手段。”
在新海诚电影中独白承担起情感传递的作用，一方面独白将画面没有交代的剧情补充完整；另一方面，新海诚刻意弱化人物表情及动作，让人物“静”下来，使观众有更多时间去体会人物的内心情感。
动画电影《秒速五厘米》中远野贵树和澄田花苗结伴回家。此时，透过镜头观众只能看到橙田花苗是一个皮肤黝黑、短发的初中女生，角色并没有过多的表情，也很难捕捉她内心情感的变化。
新海诚巧妙地通过轻快活泼的内心独白弥补了画面的表现不足，使观众真切感受到了橙田花苗内心的欢喜与悸动，可爱率真的小女生形象更加丰满生动。
《樱花抄》讲述了男主人公远野贵树与篠原明里两个人同为转校生在小学时相互“取暖”的青涩友谊。
后来篠原明里转学离开，两个人开始通过书信保持联系，篠原明里在第一封信中写道:“好久没联系了，枥木的夏天比东京舒适许多......树君还记得吗？”
以及第二封信：“感谢回信，已经入秋了，路旁的枫叶很漂亮。今天是我今年首次穿上毛衣......想必贵树君应该也变化很大吧！”
第三封信：“天气越来越冷了，枥木下了好几场雪，要穿厚重的棉衣上学。东京还没下雪吧？虽然已经搬到栃木很久了，但总是会下意识地
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