海街日记最美的风景,最动人的四姐妹

作者:牧野

我有一所房子面朝大海,春暖花开——海子

这是海子留在人间最后的一首诗,有人读出了幸福,有人读出了悲伤,因为每个人的经历不一样。

《海街日记》是日本导演是枝裕和的作品,有人觉得平淡无奇,有人觉得暗潮涌动。

临海古都镰仓,在影视作品中好似就是“浪漫”的代名词。一片大海,一所老房子,一个大院子,一棵老梅树,几瓶梅子酒,美丽的四姐妹,光影在街道上、在院子里、在房间里交错,洒在四个女孩的脸庞上,鼻尖上,细腻而又温柔,似乎就在讲述着海子“面朝大海,春暖花开”的幸福生活。

有人看了此片,想娶大姐为妻,和二姐谈恋爱,和三姐做朋友,让小妹当女儿。当然这只是玩笑。但影片中的四姐妹的确都是个性鲜明的女孩,大姐幸,勤劳坚韧,二姐佳乃浪漫激情,三姐千佳个性率真,妹妹铃灵动早慧。

镰仓的街道古朴却干净,火车在房屋中穿插而过;樱花隧道灿若织锦,如云间;烟火节海天一色,绚烂天地。老房子院中一片绿,如水彩画般轻柔,夏天的风轻轻地吹过门廊,吹动斜卧在地板上的四姐妹的发梢。

生活在如此美丽的地方,是不是生活也如此一般美好?

是枝裕和的镜头是缓慢的,一点一点推移,不急不慢诉说着四姐妹的故事,在木墙上刻下身高的记号。原来三个姐姐和小妹是同父异母的姐妹。当年父亲出轨,抛妻弃子,与情人结婚生子(铃),后又三婚生病去世,留下铃独自人间,被三个姐姐接到镰仓生活。三个姐姐的命运也是悲苦的,先是被父亲抛弃,后又被母亲抛弃,扔给外婆,于是这间老屋子里处处都散发着外婆的气息。如今四姐妹生活在此,古朴的老房子又充满着青春的活力。

是枝裕和的镜头是美好的,一帧帧特写,细致轻柔地诉说着女性的伟大。大姐幸,过早承担家庭的重任,有着母亲的严肃和温情,不管生活如何艰难,她带着妹妹们春赏花,夏摘梅,秋品酒,冬听雪,不紧不慢地生活,一切美好的事物,尽在眼里,在手中,在心里,如此,她们才如此美丽动人。

是枝裕和的镜头是宽容的,一切的恩怨最后都在拥抱中消失泯灭。当年的父亲抛妻弃子,三个姐姐没有恨是不可能的。姐姐们在父亲的葬礼上接纳了敌人的女儿——同父异母的妹妹。她们有恨亦有爱。当大姐幸带着妹妹铃爬上当初父亲喜爱的山头,她们对着山底大喊:“爸爸是笨蛋”“妈妈是笨蛋”。一阵狂吼,发泄多年的不满。彼此拥抱,再无芥蒂。

是枝裕和的镜头是留白的,还有那么多爱恨无法定是非,还有那么多人物还是隐隐约约的。父亲到底是个怎样的人?一个温柔的人?为朋友担保负债累累,同情女人立刻上钩?当年父亲出轨,如今幸也爱上了有妇之夫,原来感情的事是无法控制的。外婆又是怎样的一个女人?她的女儿将三个外孙女丢给她,自己远嫁他方,外婆又是靠着一股怎样强大的力量将孩子们拉扯大,并把她们培养如此善良美好?铃的母亲又是因为什么离开了她的生活?……一串串问题,每个人都有自己的猜想。

是枝裕和的镜头是哲理的,它淡淡地诉说着生命中最高的境界。电影以葬礼开始以葬礼结束,“如果在告别这个世界的时候,还能有感受美好的能力,那也是件美好的事情吧。”电影在美好的事物下含蓄地叙述着人间种种的苦难,疾病、背叛、孤独----这些生命中的“阴暗”好似不经意地显现出来,等待观者自我感悟,正如外婆曾说“要去虫,还要消毒,活着的东西都是费工夫的。”

是枝裕和的镜头是温馨的,是向上的,是治愈的……影片中表现的种种美好都是生命中最高的境界,都是人们向往的模样。可是为什么还有的人不喜欢这部电影?觉得它过于虚假?

如果这个故事放在张爱玲的笔下,也许就有了翻天覆地的变化。没有爱的孩子会怎样,生活在苦难中的孩子会怎样?她们可能成为心灵裂变的曹七巧,变态的顾曼璐,高级交际花葛薇龙……



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