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看了两部德国电影：女导演多丽丝多利的《樱花盛开》（），大导演文德斯的新作《帕勒莫枪击案》（）。
在《樱花盛开》中，妻子得知丈夫罹患绝症，她隐瞒了这个死神的秘密，突然萌发了一种愿望，希望安于庸常生活的丈夫能够出去走走，这份生命中的最后愿望，被丈夫的几十年的习惯湮没了，妻子在一个宁静的夜晚死去。突遭此劫的丈夫整理遗物时发现，妻子曾经有过做一个日本式的舞者的梦想，而红尘已逝，生命无常，不再有时间让他眷顾那样一个简单的愿望。于是丈夫带着这个遗愿来到了日本，他只想在富士山脚下，穿着妻子的服饰，跳一次他一生都不会的日本“舞踏”。电影就这么匪夷所思地把场景换到了日本。
我对电影的故事本身并没抱有特别的期待，但是，电影最后让一个德国人完成了一场文化的突变：富士山下，雪峰倒影于宁静的湖面，一个德国人穿着和服，面部是雪白的日本舞者的涂妆，并不灵巧的双手应和着日本季节和生命的节律，日本和歌相伴，孤独起舞，妻子仿佛重回怀抱。老人最终倒地死去。世界上没有无缘无故的“突变”，几十年夫妻生活里淡忘和习惯了的一切，在死神面前必有一个清晰了断。这电影让我对琐碎的生活有了信念：行走的人群里，那些普通的痕迹和迹象，埋藏着的或许是一段永恒的情感，而大部分时间，我们都以为，生活并没有故事，没有多少人守着自己的故事，我们不知道故事已经发生，而且已经改变一个人。
《帕勒莫枪击案》是一部哲理电影，我喜欢文德斯的摄影，更喜欢他把叙事变成哲理的跋涉的过程。一个遭遇瓶颈的顶级摄影师经常被幻觉所困扰，但是他最终发现并不是幻觉，而是真正的死神随时向他发射冷箭，并要带他走。死神说：我是门，我是路，我是生。我宁愿将电影理解为一种摄影哲学：摄影其实是与死神交易，摄影师通常自认为是永恒生命的缔造者，他留住一切“生”，他扮演了上帝的角色。
死神告诉摄影师：唯有将镜头对准死神，才可能重回永生。照相的本质不是留住生命的迹象，而是揭示生命的繁茂的背后的荒芜，帕勒莫这个崇拜死神的欧洲小城，给照相术的荒诞的哲学自信以致命一击。真正的卓越的照片里只有时间，而死神永远是时间的胜利者。电影中摄影师邂逅一位美丽的女画师，似乎一段罗曼蒂克的爱情将要发生，而文德斯压根不想成全这段情感，美丽女人在电影的最后镜头中神情莫测，随后定格，转黑白，渐暗，全黑，字幕起。死神说过：我是你们一切人的面目，我在你身上。死神，在以女人的形象，凝视着摄影师吗？
