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《女神异闻录》，这个听起来既魔幻又显得中二的名字，在游戏界中有着非比寻常的鼎鼎大名与超高影响力。在日式游戏尤其是日式RPG日渐式微的今天，“《女神异闻录》系列”独挑大梁，让“《P5》天下第一”这样的夸张口号深入人心，它已经不仅只是Atlus和SIE的招牌了，还成为了圈内公认的日式RPG新曙光。《女神异闻录》的成功归功于游戏中的许多元素，比如说引人入胜的故事剧情、扎实厚道的流程内容、帅气酷炫的美术风格、精心打磨的游戏系统……当然这其中还有一点不得不提的就是该系列的音乐。可以说，玩过“《女神异闻录》系列”的玩家都会明白这个游戏的超高音乐水准和音乐对于这个游戏的重要性。如果没有那些出彩的音乐，《女神异闻录》可能会失去大部分魅力。于此《女神异闻录5皇家版》再度席卷游戏圈“PERSONA热潮”之际，就让我们一起来聊一聊“《女神异闻录》系列”中最让玩家痴迷的音乐元素吧。
先用几句简单的话来向不了解这个系列的玩家介绍一下《女神异闻录》这个游戏系列。《女神异闻录》原本是由Atlus经典RPG作品“《女神转生》系列”衍生出来的外传，后来发展势头越来越猛，一跃成为了名气盖过本传的公司招牌。《女神异闻录》和《女神转生》比较大的不同点就是前者风格清新、故事充满青春校园气息，深得年轻玩家所爱。由于“《女神异闻录》系列”的发展出现过一次大转型，所以玩家一般从这个系列的发展轨迹出发将系列划分为两个阶段，即包括《女神异闻录》前两代的三部正统作品的“前《女神异闻录》时代”和包括《女神异闻录3》及之后所有新作的“后《女神异闻录》时代”。这两个系列时代的区别体现在很多地方，不止停留在画风、系统、故事和音乐上，可以说是完全不同风格的两个游戏系列了。《女神异闻录》的音乐也是在这次系列转型的时机中得到进一步的发展和升华。那接下来就从转型之前，也就是“前《女神异闻录》时代”开始聊起，一同梳理一下“《女神异闻录》系列”的音乐史吧。
蝴蝶梦、罪与罚、全人类灵魂之诗
在“前《女神异闻录》时代”，“《女神异闻录》系列”的几部作品是由冈田耕始、里见直和金子一马这个经典的创作组合负责的。其中，冈田耕始负责总监督，里见直负责世界观和脚本设计、金子一马负责美术设计。这对经典的三人组合的主要作品就是“《女神异闻录》系列”的前两代共计三部作品：《女神异闻录Persona》《女神异闻录2罪》和《女神异闻录2罚》，为了便于称呼，以下将这三部作品分别简称为《P1》《P2罪》《P2罚》。
《P1》是Atlus第一次尝试将荣格心理学与神魔RPG进行结合，以著名的哲学命题“庄周梦蝶”为主题构建出梦幻一般的人格面具世界。负责一代音乐制作的元老级人物中，土屋宪一是一个不得不提的名字。战斗名曲《神话觉醒》就是土屋宪一给《P1》留下的绝对经典，而在此之前土屋宪一也在《真·女神转生if》中创作过《宿敌》等音乐，同样也赢得了相当不错的评价。除了乐曲的制作，土屋宪一还会亲自负责游戏中效果音效的制作，《P1》的许多游戏音效都是由土屋宪一亲自创作的，也从侧面上奠定了“《女神异闻录》系列”的音效风格。如今，土屋宪一仍然在Atlus勤勤恳恳地负责音乐的创作，虽然早已退出一线作品的音乐制作，但他参与过音乐制作的作品却依然非常多，比如《女神异闻录3FES》《女神异闻录4》等等都有他的身影。
另一位值得一提的音乐家就是青木秀仁。青木秀仁参与了“《女神异闻录》系列”诞生之前许多同社作品音乐的制作，是Atlus公司内名气很高的作曲家和声音导演。《P1》的主题曲和许多迷宫的背景音乐都是青木秀仁的佳作，也能看出青木秀仁非常擅长营造出“《女神》系列”世界观中特有的孤独感与妖魅感。青木秀仁在《P1》中投入了大量精力，不仅亲自制作了许多音乐，还担任了一些恶魔的配音工作，甚至还亲自演唱了令玩家印象深刻的药局配乐——《サトミタダン薬局店のうた》，气氛欢快无比。年，青木秀仁退出了Atlus并加入了索尼电子娱乐，但次年却就遭遇车祸不幸去世，年仅32岁就离开人世的他令人感到无比惋惜与痛心。
《P1》前后共推出过三部原声音乐集，第一部是在年推出的收录了53首人气曲目的PS版初代原声音乐集，到如今已经属于古董级别的专辑了。另一部和《P2罪》游戏发售日非常接近的“《P1》音乐完全收录版音乐集”从二碟装变为三碟装，收录了所有《P1》曲目和《P2罪》的几首新曲作为特典曲目。最后一部专辑则是PSP上《女神异闻录重制版》的原声音乐集，其中的音乐是由目黑将司重新制作的，虽然在歌曲数量甚至不及第一部音乐集，但加入的几首全新“目黑风格”的作品让这部专辑别有一番新意。
与《P1》不同的是，《P2》的两部作品的风格非常现实，从OP上甚至能体会到一点点“恐怖”的味道。所以《P2》的音乐非常魔幻又压抑，和极其现实的剧情演绎结合显得天衣无缝，让人感觉鸡皮疙瘩掉一地的场景也不少见。《P2》两部作品的主题聚焦于都市传说，也是系列唯一一次涉及到成人社会，大部分音乐都是给人直击心灵的震撼感觉，很好地保留了“《女神》系列”其他几部神魔作品的鬼魅风格。《P2》也推出过四部音乐专辑，分别是《P2罪》《P2罚》的两部原声音乐集以及二者PSP重制版的两部音乐集，其中比较著名的音乐就包括子安武人演唱的《ペルソナ音頭》、金子哲字演唱的《ペルソナマンボ》和博井和也演唱的《ペルソナロック》等。
这便是“前《女神异闻录》时代”三部作品的主要音乐情况，可以看出来，这个时候的《女神异闻录》并没有将音乐作为重心发展，基于其他“《女神》作品”世界观下的各种创作都是可以沿用以前的大部分经验的，而且这个时候《女神异闻录》的乐曲风格和“《女神转生》系列”一贯的音乐风格也相差不大，系列的音乐特色尚未形成。而被“《女神异闻录》系列”音乐吸引过来的玩家大部分都是因为“后《女神异闻录》时代”的音乐的，而更多新生代玩家对“前《女神异闻录》时代”的音乐记忆，应该也就只有那首流传五代正统作品的传世经典——《全ての人の魂の詩》了。
月亮与你的记忆
“《女神异闻录》系列”发展到三代的时候，系列进行了一次改天换地的大转型。《女神异闻录3》，这款肩负着拓宽玩家群体使命的游戏作品是整个系列最重要的转折点。
《女神异闻录2罚》发售之后主创三人的铁三角组合解散，这让《女神异闻录》这个系列暂时不知道何去何从。但是很快，《P3》的开发工作被Atlus交给了《真·女神转生》的团队接手，并由全新的三位主创担当开发重任。这三位主创，就是日后被玩家们称为“黄金搭档”的桥野桂、副岛成记和目黑将司。
桥野桂是Atlus旗下很有实力的游戏制作人和游戏导演，他在担任《P3》的监督之前曾经在Atlus做过两款游戏，一个是NDS上的《超执刀》，另一个是PS2的《真·女神转生3》。前者是款好游戏，但和“《P》系列”没有任何关系。后者则奠定了现在“《女神异闻录》系列”的基本战斗系统。桥野桂为“后《女神异闻录》时代”开辟了全新的发展道路，让后续几部《女神异闻录》作品在风格化、特色化的道路上渐行渐远。
副岛成记在《P3》的工作中充当的是画师的位置，他在成为《女神异闻录》御用画师之前一直跟着金子一马学习绘画技巧和经验，主要负责的是游戏CG的绘制。副岛成记在绘制抽象与写实事物时和金子一马有着差不多的观念，但他更追求设计的前卫、时尚，副岛成记的创作理念是不受拘束，他往往喜欢创作出脑洞大开的设计。副岛成记深受大众玩家喜爱的最大原因就是能以游戏主题为核心创造出符合时代潮流的流行内容，与金子一马的简约理念不同，副岛成记更注重的是个人特色的渲染。
目黑将司则是“后《女神异闻录》时代”的音乐担当，他的身份从音乐创作者升级为游戏主创之一。由此可以看出从《P3》开始，音乐在系列游戏中的地位变得非常高了。目黑将司在年加入Atlus，并逐渐在各种游戏的制作中崭露头角。目黑将司能驾驭的音乐种类非常广泛，无论是流行乐、摇滚乐、还是爵士乐、HOUSE等等，他皆手到擒来。目黑将司在熟练运用的基础上形成了辨识度极高的个人风格。目黑将司的音乐才能被系列玩家们肯定，他也通过《女神异闻录》而名声大噪，粉丝还为他起了爱称“目黑大明神”。
桥野桂、副岛成记、目黑将司在《女神异闻录3》之前各自都在公司内初露锋芒，而参与《P3》的制作则是三人的首次合作。三人几乎是怀揣着打造一款原创新作的觉悟，以全新理念进行设计《P3》。事实证明，这三位大神一般的人物组合在一起的化学反应非常完美，以《P3》为起点，这组“黄金搭档”将“《女神异闻录》系列”成功改革。
《女神异闻录3》是系列的分水岭，它让《女神异闻录》从一个黑暗、深沉的游戏系列变为一个时尚、前卫的炫酷游戏，极受年轻人喜爱；它奠定了系列往后的整体基调，确立了每一作都有主题颜色的设定，将每一代游戏风格化、年轻化；它开创了一个真实、浪漫、轻松、潮流的《女神异闻录》时代，将整个系列的风格重启，是让系列真正迈向成功与辉煌的关键，也真正意义上开创了Atlus旗下最为成功的品牌。正如游戏中召唤人格面具的方式那样，要有敢于突破自我的决心，这是Atlus成功的诀窍，也是我们玩家从中获得到的启迪，当然这也是题外话了。
游戏给人的感觉，也就是最突出的改变，就是“年轻化”，《P3》脱颖而出的艺术风格使其放在整个圈子的游戏百花中都十分有特色。本作设定了游戏的主题颜色——蓝色，在游戏的各种时髦炫酷的UI上都使用蓝色作为背景颜色，配合游戏的整体基调，视觉表现得到极大进步，显得阴郁、唯美、浪漫。副岛成记的画风相比起金子一马更符合大众玩家的审美，配合上目黑将司神一般的作曲，游戏在整体观感上给人十足的艺术感，魅力四射。
《女神异闻录3》的音乐有几个关键词：潮、酷、冷、美。《P3》作为系列改革的第一部作品，最大的风格转变便是由现实、黑暗变为青春、活力，虽然《P3》的整体故事基调还是略显沉重和忧郁，但音乐却走在潮流的巅峰。如果用现在流行音乐眼光来看待《P3》的音乐依然感到震撼无比。《P3》是“后《女神异闻录》时代”作品中使用RAP最多的，经典的战斗曲《MassDestuction》也被许多粉丝誉为最帅的战斗曲目。除了各种炫酷时尚的音乐风格存在，《P3》还有着诸如OP《BurnMyDread》、日常曲《WhenTheMoon’sReachingOutStars》、BOSS曲《全ての人の魂の戦い》等这样既冷艳又动人的歌曲。而且提到《P3》音乐还有一首不得不提的神曲——《キミの記憶》（你的记忆）。作为《P3》的ED，伴随着令人悲伤的结局，樱花飞舞中响起的这首歌令无数玩家难忘，是每次听到都会被感动到的催泪神曲。在的《女神异闻录》演唱会上，官方公布《キミの記憶》成为票数最高的人气歌曲，也从此没有再缺席任何一场大型演唱会。随后，《P3》的后续外传作品《女神异闻录3FES》《女神异闻录3携带版》《女神异闻录3月夜热舞》等作品都进一步地丰富了《P3》风格音乐的豪华阵容，也各推出过对应每一部作品的原声音乐集，酷炫又唯美的这抹天蓝色通过美妙的音乐留存在玩家心中。
而说到音乐的风格化，就不得不提到几位“后《女神异闻录》时代”的御用歌手。Atlus并没有请到那些专业的大牌歌手来为游戏献声，相反地是请到几位名气不是很响亮但唱功却十分了得的歌手。而且对这些歌手的英文发音非常重视，因为“《女神异闻录》系列”为了让日本玩家不要因为沉迷于听音乐而忘了享受游戏，故大部分歌曲的歌词都采用了英文歌词，而由于日语的特性，日本歌手能够对英语发音掌握得好的是非常难得的，所以可以看出几位御用歌手对于系列人声音乐的重要性。
其中主要负责《女神异闻录3》歌曲演唱的歌手是川村由美。川村由美的声线很是特别，能够在豪放和温柔两种风格中切换，非常符合《P3》时而沉郁时而动感的音乐节奏。川村由美也是“《女神异闻录》系列”演唱会的“大姐大”，每次演唱会的主持工作大部分是交给她的，因为性格平易近人也深受粉丝喜爱，每场演唱会中的“由美桑真可爱”的传统梗也一直被延续着。另一位《P3》的御用歌手是LotusJuice，主要负责各种说唱，被很多国内玩家亲切地称为“果汁哥”。LotusJuice小时候在美国长大，后来回到日本就读大学，深受美国嘻哈音乐文化的影响，英文发音更是实打实的标准。LotusJuice是系列歌曲中的RAP担当，在《P3》及以后的许多作品的音乐中都有他的声音，他的说唱不仅能让人在游戏中精神振奋，更是在演唱会中炒热气氛的神器。川村由美和LotusJuice不仅在《P3》中有合作，在《女神异闻录Q阴影迷宫》《女神异闻录Q2新影院迷宫》等后续外传作品中皆有亮眼的表现，很好地展现出《P3》游戏主题中那份脱胎于冰冷月色的魅力。
阳光灿烂的黄金世界
《女神异闻录4》延续了《女神异闻录3》为游戏设定主题颜色的传统，本作以明快的黄色为主题色，彻底抛弃了“前《女神异闻录》时代”的画风，一改系列之前尚有的阴暗沉重，整体风格显得轻松、欢快，和“前《女神异闻录》时代”的作品风格有着天壤之别。同样，在音乐上本作也彰显出更加独特的魅力。
《P4》的音乐非常青春、阳光，从OP那不失时尚又活力十足的《PursuingMyTrueSelf》到令人中毒的日常曲《SingsOfLove》再到燃爆全场的战斗曲《ReachOutToTheTruth》，游戏中的每处都充满着欢快的旋律，令人玩起来畅快无比。相比起《P3》，《P4》的音乐风格更加具有吸引力，然而这指的并不是《P3》的音乐没有《P4》动听，而是《P4》的音乐更能够在第一时间俘获听者的芳心。在音乐阵容上，《P4》的歌曲数量与质量也是史无前例的夸张与豪华，又因为《P4》本身青出于蓝的游戏素质，优秀的音乐更加显得是锦上添花。
《P4》在PS2登陆之后，ATLUS又推出了非常多的《P4》衍生作品，不遗余力地发挥《P4》这个IP的价值。其中，《女神异闻录4黄金版》（P4G）在《P4》的基础上将这个IP拔高到了一个新高度，将原先的黄色色调转变为闪亮的金黄色调，开场OP《ShadowWorld》便将这种升华体现得淋漓尽致。《P4G》也增加了许多新曲目，其中最受欢迎的莫过于新战斗曲《TimeToMakeHistory》，比原先的《ReachOutToTheTruth》增添了几分气势。之后，《P4U》《P4U2》《PQ》《P4D》等一系列作品陆续推出，《P4》的音乐阵容进一步扩大，在格斗游戏中多了几分刚猛，在音乐游戏中多了几分性感，彼时，《女神异闻录4》音乐的价值可见一斑，已经有无数粉丝深深迷恋上这些活力十足的音乐，而这些音乐也将《P4》这个IP带领到了时尚潮流的巅峰。
有必要介绍的是两个和《P4》息息相关的人物。一个是深受粉丝喜爱的《P4》御用歌手平田志穗子。她从小在灵歌、RB等音乐文化的影响下进行唱歌学习，在大学毕业后进入专门的音乐学校学习音乐。平田志穗子的歌声非常清澈和明亮，和《P4》的活泼风格完全吻合，而且她的英语发音同样没有一点日式英文的蹩脚感，欣赏起来非常舒服。长相可爱的平田志穗子在各种演唱会中的表现非常完美，每次的服装设计也非常符合《P4》的可爱风格，年的横滨演唱会中平田志穗子还cos了一把久慈川理世，台下的观众甚至喊出了“志穗亲~~~”的亲昵称呼。在《PQ》中《P3》和《P4》的战斗曲目分别是《LighttheFireUpintheNight“KAGEJIKAN”》和《LighttheFireUpintheNight“MAYONAKA”》，二者的后缀分别是日语中“影时间”和“深夜”的罗马字母。两首歌曲的旋律与歌词基本相同，由LotusJuice的RAP配合《P3》《P4》御用歌手的演唱而成，而这首歌曲由川村由美和平田志穗子两位歌手演绎出来的感觉则完全不同，《P3》的炫酷风格和《P4》的活泼风格在这首歌曲中的区别非常明显，也让人不禁感叹Atlus选用歌手的用心与精妙。
另一位需要介绍的人物则是喜多条敦志。他是一位年轻的音乐家，在土屋宪一、目黑将司这样的Atlus元老的带领与培养下很快就在游戏音乐的创作中崭露头角。喜多条敦志深受目黑将司的影响，音乐风格也和目黑将司的风格很像，擅长的曲风范围也同样非常广泛。在《P3F》的音乐中就已经有喜多条敦志参与的身影了，在《P4U》和《PQ》中由喜多条敦志制作的歌曲数量已经不低于目黑将司的了，尤其到年的《PQ2》的音乐更是几乎由喜多条敦志独挑大梁。不过喜多条敦志的音乐实在是太像目黑将司的音乐了，有些歌曲如果不直接说出来作曲者的话许多人都分不清到底是出自喜多条敦志还是目黑将司之手，但这也是公司内部讨论做出的结果，喜多条敦志会在前辈的关怀与肯定下继续做出“拥有喜多条风格的目黑风”音乐。作为玩家，我们期待喜多条敦志在今后的更多精彩表现，也为目黑将司能够拥有如此具有实力的接班人而感到高兴。
前文也稍微提到过一款重点游戏——《女神异闻录4午夜热舞》（P4D）。这款游戏就是在《女神异闻录》音乐阵容极其豪华的条件下诞生的。对于音乐要素如此丰富且优秀的游戏来说衍生出一部音乐游戏是完全正常不过的，所以Atlus在正统新作之前推出的最后一部《P4》外传作品便由此而来。《P4》的超强音乐阵容就是本作的最大卖点。本作收录了包括《女神异闻录4》《女神异闻录4黄金版》《女神异闻录Q阴影迷宫》《女神异闻录4动画版》《女神异闻录4午夜竞技场》等多部作品的音乐，还有专门为本作打造的OP和ED。除了收录大量人气作品外，本作还有许多知名音乐人、DJ参与制作歌曲的Remix版本，其中还不乏浅仓大介、小室哲哉这样的著名大腕。Remix版本在原有的基础上融入了不同的个性和主张，使歌曲更具潮流感。本作一共收录26首曲目，后期还追加了13首DLC曲目，阵容堪称奢华。游戏剧情虽然不是很出彩，但至少能够自圆其说，在玩法方面也吸取了一些SEGA街机音乐游戏的优秀经验，总体来说素质不低。作为一款粉丝向作品，《P4D》很巧妙地抓住了粉丝们最容易疯狂的点，即音乐和互动的丰富化。在游戏中欣赏音乐的同时还能够帮主角们自定义服装与搭配演出，这是粉丝们所最喜闻乐见的东西了。可以说，《女神异闻录4午夜热舞》扩宽了《女神异闻录》这个IP的发展道路，最大程度地发挥出了游戏原作数一数二的魅力。
直逼内心的灵魂音乐：叛逆与华丽
在《女神异闻录5》推出之前，Atlus正在因为收购风波而流离失所，幸好最终被SEGA伸出橄榄枝才结束了风雨飘摇的几年艰辛历程。与《P4》时隔八年的正统续作《P5》带着王者风范姗姗来到了粉丝们的面前，作为系列20周年的纪念之作，本作的每一处设计都有着无与伦比的制作水准，是“《女神异闻录》系列”目前最杰出的一部作品，不少在第一时间玩到的日本玩家都表示本作的唯一缺点就是“太完美了”，绝对值得玩家八年的等待。
在画面现代化、变得时髦和前卫的同时，《女神异闻录5》的音乐风格又一次翻新。目黑将司的作曲依旧保质保量，不过和《女神异闻录3》的浪漫以及《女神异闻录4》的欢快不同，《女神异闻录5》的音乐并没有在初听时就很抓耳的能力，但和游戏内容的高度融合却能让玩家渐渐产生共鸣，达到直击人内心灵魂的感觉，这也暗合了本作“偷心”的主题。玩家所爱的偷心神曲《LifeWillChange》成为《P5》最酷最骚的代表曲目，和《P5》“叛逆”的主题元素非常切合。人气极高的曲目还有温柔的日常曲《BeneaththeMask》、骚气的战斗曲《LastSurprise》、潮出水的BOSS战曲《BloomingVillain》、狮童和双子的最终试炼曲《RiversIntheDesert》等等，这些都是《P5》风格中极富盛名的神曲。在最新作《女神异闻录5皇家版》中又追加了类似于《TakeOver》《IBelieve》这样的动人新曲，实在又是一场属于粉丝的音乐盛宴。
年的《女神异闻录》演唱会上ATLUS一口气公布了三款新作《女神异闻录5星夜热舞》《女神异闻录3月夜热舞》和《女神异闻录Q2新影院迷宫》，当时观看演唱会的粉丝们都沸腾了。两部全新音乐作品分别带着热点和情怀，而“后《女神异闻录》时代”三部作品梦幻共演的粉丝向新作则引出了更豪华的音乐阵容——新OP、ED和代表几部作品各自风格的新战斗曲等等，每一个《女神异闻录》音乐爱好者都为之感到无比幸福。
《女神异闻录5》的御用歌手是比川村由美、平田志穗子略有名气的Lyn。Lyn的全名叫做“稲泉りん”，受到美国音乐大师DonnyHathaway的感染，经常作为客座歌手出席音乐活动，还有在其他歌手的演唱会中负责和声。Lyn拥有非常厚实的低音和穿透力极强的高音，而且唱功非常了得，也在之后逐渐得到听众们的认可，已经有足够的实力举行个人名义的小型演唱会。《P5》的音乐风格不同于“后《女神异闻录》时代”的前两部作品，其更加讲究歌声直击心灵的穿透力，所以Lyn的出色表现为《P5》音乐增色不少，能够给人一种回味无穷的享受。在有Lyn参加的最近的两场演唱会中，Lyn活跃的舞台表现也圈粉无数，很容易带嗨全场，强大的歌唱实力也频频得到称赞。“《P5》系列”的音乐也是目前几部作品中最丰富的，其中所有带人声的歌曲都是由Lyn演唱的，并不需要像《P3》《P4》那样有LotusJuice这样的RAP辅助，这一点上真的不得不佩服Lyn的完美表现。
陆离斑驳，彩色世界
本文虽然聊了这么久，但还是有许多方面没能详细地兼顾到，比如为《P3P》献声歌唱的女歌手藤田真由美、喜多修平，还有为《P4GA》献唱ED的人气偶像花泽香菜等等，不过这些歌手和《女神异闻录》音乐风格化整体发展的轨迹关系不大，所以在本文中就并没有详细介绍。感兴趣的读者可以去了解一下每一部原声音乐集中关于歌手及音乐家的故事。
纵观“《女神异闻录》系列”走过的二十几年，可以看到这个系列的发展之成功。音乐作为其中一个极具魅力的要素也被各领域爱好者们津津乐道，这对于游戏来说是一件骄傲的事情。因为《女神异闻录》，大家认识到了目黑将司、川村由美、平田志穗子、Lyn等等厉害的人物，还知道原来音乐也能在游戏中被体现得如此美丽与酷炫，演唱会与原声集的超高人气则证明了“《女神异闻录》系列”侧重音乐发展的方向是非常正确的。从25年前惊艳一时的《全人类灵魂之诗》（全ての人の魂の詩），再到如今繁花似锦的豪华阵容歌曲《彩色世界》（ColorfulWorld），我们见证了《女神异闻录》音乐的转型与升级，还有对不同风格的延申与探索。喜爱这些音乐的我们此时是幸福的，浪漫、魔幻、酷炫、欢快、华丽，所有令人赞绝的音乐最后都汇成一句圈内响亮的口号：“PERSONA天下第一！”
